"Silo": por qué la memoria de Juliette fue el corazón de la tercera temporada y qué cambió respecto a los libros

"El control de la memoria es una parte fundamental de este proyecto". La frase la pronuncia Graham Yost, el showrunner de "Silo", la serie de ciencia ficción que Apple TV+ viene sosteniendo temporada a temporada y que acaba de desembarcar con su tercer año de episodios. Lo dice para explicar por qué la historia de esta entrega gira, literalmente, alrededor de lo que los personajes recuerdan y lo que les hicieron olvidar. Y lo dice, también, para dejar claro que la decisión no fue caprichosa: arrancó de un personaje secundario de los libros de Hugh Howey.

La conversación con Yost, que repasa punto por punto la construcción de la temporada 3, permite entender el rompecabezas creativo que el equipo de guionistas armó sobre la novela original. La serie, que adapta la trilogía escrita por Howey, cubre en esta entrega el segundo volumen, en el que la protagonista, Juliette Nichols, apenas aparece hasta el final. Ese hueco fue el punto de partida para todo lo demás.

La lógica detrás de borrar a Juliette

En los libros de Howey existe un personaje llamado Daniel, que despierta de la criosuspensión convencido de que se llama Troy. Ese detalle, aparentemente menor, fue la mecha. "En el Silo 18 prácticamente borraron los recuerdos de todos hace 140 años", recordó Yost, y a partir de ahí el razonamiento fue casi aritmético: si Juliette regresaba al silo, las autoridades iban a tener que matarla o, en todo caso, borrarle la memoria. ¿Y si no podían matarla porque era demasiado popular? Esa pregunta, dijo el showrunner, derivó en la trama central de la temporada, la que vuelve a tener a Rebecca Ferguson como protagonista absoluta.

“Las personas pueden redimirse. Incluso las personas que han hecho cosas malas, en muchos casos, no sabían que eran los malos.”Graham Yost

Cómo se alejaron de Howey sin perderlo

La temporada 3 cubre el segundo libro de la trilogía y, como Juliette casi no aparece hasta el cierre de esa novela, los guionistas tuvieron que construirle una historia propia. En ese camino incorporaron, además, un personaje nuevo: la hermana de Daniel, una aviadora naval que vuelve de una misión sin poder recordar nada de lo que le pasó durante el vuelo. Un recurso que, otra vez, pone a la memoria en el centro.

• El punto de partida creativo fue el personaje de Daniel, de los libros de Howey, que despierta creyéndose Troy.
• El equipo se preguntó qué harían las autoridades si Juliette volvía al silo y era demasiado popular para matarla.
• La temporada cubre el segundo libro de la trilogía, donde Juliette aparece recién al final.
• Sumaron un personaje nuevo: la hermana de Daniel, aviadora naval que regresa sin recuerdos de su misión.
• Hugh Howey respaldó los cambios: el autor creció en la cultura del fanfic, donde reinterpretar la historia es parte del juego.

Hubo, claro, voces críticas que cuestionaron que la serie se alejara tanto del material original. La respuesta de Yost fue terminar de despegarse con un guiño a la biografía del propio Howey: el escritor arrancó publicando su primera historia en Amazon y se crio en la cultura del fanfic, donde reinterpretar los materiales de origen es parte de la lógica del juego. "Para él, todo esto consiste en formar parte de una comunidad de personas que trabajan dentro de esta historia", resumió el showrunner. Es, en definitiva, una manera de correr el foco del autor único y ponerlo en la comunidad que rodea a la obra.

El otro eje que Yost repasó con detalle fue el tratamiento de los antagonistas. La serie, dijo, no busca villanos absolutos. Bernard y Sims, que en las primeras temporadas funcionaban como figuras francamente amenazantes, actuaban siempre convencidos de que estaban protegiendo al silo. Cuando en la tercera entrega descubren que el Silo Uno puede destruirlos en cualquier momento, les toca elegir qué hacer con esa verdad. De ahí, según el showrunner, sale una de las ideas que, a su entender, resume toda la serie: mostrar que la gente puede cambiar, incluso cuando cargó con hechos horribles y, en muchos casos, sin haber dimensionado del todo el daño que causaba. Una idea que, si uno la piensa un segundo, también funciona como espejo de lo que le hicieron a Juliette con su memoria: alguien que pierde lo que sabía de sí mismo y tiene que reconstruirse desde los pedazos.