Jeanne Tripplehorn: la chica de "Instinto básico" que se reinventó lejos del centro de la escena

Me acuerdo de una frase que dijo una vez alguien del ambiente —creo que fue Norma Aleandro, en una entrevista hace años— sobre lo difícil que es sostenerse cuando te conocen por un solo papel: "El debut es una trampa bonita, porque te etiqueta para siempre". Algo de eso le pasó a Jeanne Tripplehorn, aunque la etiqueta, en su caso, terminó siendo un punto de partida y no un techo. La psicóloga Beth Garner de "Instinto básico" (1992) fue su carta de presentación al mundo, y cuatro décadas después sigue siendo, para mucha gente, la referencia ineludible.

Antes de hablar de ella, vale la pena detenerse un segundo en el lugar donde todo empezó: el set de "Instinto básico", en San Francisco, bajo la dirección del holandés Paul Verhoeven. La película era un thriller con borde sórdido, pensado para incomodar, y terminó convertida en fenómeno de taquilla y de polémica. En ese ecosistema, Tripplehorn interpretaba a una psicóloga que orbita alrededor del detective Nick Curran, ese Michael Douglas en estado de gracia. No era el papel más vistoso de la función —quedaba eclipsada por la energía de Sharon Stone—, y sin embargo le alcanzó para que los estudios empezaran a tomar nota de su nombre.

"La tapadera" y la consagración de los noventa

Al año siguiente la industria la puso a prueba con "La tapadera" (1993), adaptación de John Grisham dirigida por Sydney Pollack, donde compartió cartel con Tom Cruise. Era el tipo de proyecto que confirma a una actriz en las ligas grandes, y lo hizo: a partir de ahí, la segunda mitad de los noventa la tuvo en pantalla con una regularidad llamativa, aunque siempre en roles de reparto. La vi en "Very Bad Things", esa comedia negra con Cameron Diaz y Jon Favreau que dividió aguas entre el público; en "Dos vidas en un instante", el drama de Iain Softley; y en "Mickey Ojos Azules", donde trabajó a las órdenes de John Sayles, un director que suele sacar lo mejor de los actores de carácter.

"Big Love" y el salto a la pantalla chica

Cuando el cine empezó a achicarle el espacio, la televisión le devolvió algo que Hollywood ya no le ofrecía: protagónicos sostenidos. "Big Love", la serie de HBO sobre una familia poligámica en Utah, fue uno de los trabajos más valorados por la crítica de toda su carrera. Ahí estaba rodeada de Bill Paxton —hoy tristemente ausente— y de un elenco que entendía que el drama íntimo puede ser tan potente como cualquier blockbuster. Después vino "Mentes criminales", donde permaneció 48 episodios entre 2012 y 2014, y que la expuso a una audiencia masiva acostumbrada al consumo semanal.

En los últimos años, su presencia en cine fue más espaciada —"Gloria Bell" (2018), el drama de Sebastián Lelio con Julianne Moore, fue su último estreno en salas de cierto relieve, y después la pandemia volvió a correr el eje hacia las plataformas—. Pero hay algo que me gusta subrayar: Tripplehorn nunca desapareció. Cambió de escenario, se acomodó a los nuevos modos de producir y consumir ficción, y construyó algo que muchos colegas más jóvenes envidian: una carrera sin baches importantes, con más de treinta años de continuidad.

Mi recomendación, si te cruzás con su nombre en el próximo mes, es agendarla: "Verdades ocultas" vuelve en octubre de 2025 por streaming internacional, fecha y plataforma confirmadas en cada catálogo local. No hay función que recomendar en una sala —su etapa cinematográfica más reciente está en pausa—, pero hay una invitación concreta para verla en pantalla chica, donde, hoy por hoy, está más viva que nunca. Si te copa el perfil de actriz de carácter, inteligente, que no necesita hacer ruido para decir mucho, dale play sin pensarlo.