El llamado que cambió todo: Graciela Alfano recordó cómo frenó a Porcel con una palabra de su padre

A mí me pasó una cosa con él y mi viejo lo llamó por teléfono. Así, tal cual, arrancó Graciela Alfano en su paso por un programa de televisión, y la frase cayó como una baldosa en medio de la conversación. La actriz decidió volver sobre un episodio que llevaba guardado más de cuatro décadas y lo contó con la crudeza de quien ya no tiene nada que perder: a fines de los años 70, mientras compartían elenco en una filmación, el humorista Jorge Porcel protagonizó un momento que la incomodó profundamente y que ella resolvió de la única manera que sintió posible, pidiendo la intervención de su padre.

Alfano explicó que las jornadas de trabajo incluían pausas en las que Porcel solía contar anécdotas con contenido sexual, una y otra vez, delante de todo el equipo. Hasta que en una de esas pausas, según su relato, el actor acompañó uno de esos relatos con un gesto dirigido exclusivamente a ella: sacó la lengua y le dijo mirá qué lengua tengo. La actriz dijo que esa frase le provocó un rechazo inmediato, visceral, y que esa noche tomó una decisión: llamó a su padre para contarle lo que había pasado y pedirle que hablara con Porcel.

Un viejo conocido en la familia

El vínculo entre Porcel y el padre de Alfano no era nuevo. La actriz contó que, años antes, el humorista solía consultar a su viejo antes de aceptar trabajos en cine y televisión, y que en una de esas conversaciones su padre le había pedido expresamente que la cuidara. Esa historia previa fue, según ella, la que le dio el coraje para levantar el teléfono: sabía que el pedido iba a ser escuchado. Tras la llamada, y después de la conversación entre ambos hombres, Porcel se acercó al día siguiente a pedirle disculpas personalmente. Alfano lo resumió con una imagen que todavía la sorprende: mi viejo lo llamó y al otro día me vino a pedir disculpas. Así de claro.

Yo no entré nunca en el camarín de él, aclaró la actriz, pero describió lo que veía desde afuera: en los estudios San Miguel, era frecuente la presencia de mujeres jóvenes esperando para pasar a la habitación del humorista. Alfano evitó asegurar qué sucedía adentro, aunque señaló que muchas de esas mujeres dependían de esos ingresos para mantener a sus familias, un dato que, dijo, le impide juzgarlas.

Georgina Barbarossa y el nombre de Carmen Vallejo

El otro testimonio que se sumó fue el de Georgina Barbarossa, que eligió contar su propia experiencia cuando era joven y pasaba por un momento económico muy delicado. La conductora afirmó que Porcel la tocó de una manera espantosa durante una grabación y que salió llorando hacia su camarín, donde encontró a quien sería su principal respaldo en esos días difíciles: Carmen Vallejo, la histórica productora asociada al humorista.

Barbarossa contó que, a partir de ese episodio, Vallejo permanecía cerca suyo cada vez que debía compartir escena con Porcel, una especie de escudo humano que le permitió seguir trabajando sin volver a quedar sola frente a él. Sin embargo, reconoció que más adelante, empujada otra vez por la necesidad económica, aceptó regresar a un proyecto con el humorista, y sostuvo que el hostigamiento se mantuvo incluso durante su embarazo, un detalle que la conductora mencionó con una mezcla de bronca y tristeza todavía fresca.

• Lo que se sabe hasta ahora del caso que reavivó las denuncias contra el humorista Jorge Porcel.
• Quiénes son las actrices que rompieron el silencio y por qué eligieron hablar ahora.
• Las palabras clave que dejaron los testimonios de Graciela Alfano y Georgina Barbarossa.
• El rol central que tuvo Carmen Vallejo, según el relato de Barbarossa, dentro de los sets de grabación.

Las dos historias, contadas con años de distancia, comparten un mismo hilo conductor: el de las mujeres que trabajaban junto a Porcel y que encontraron, cada una a su manera, una forma de protegerse. Alfano apeló a la figura paterna y al peso de una amistad previa; Barbarossa se apoyó en la presencia constante de Vallejo en los sets. Son dos respuestas distintas a un mismo escenario, y las dos dejan flotando la misma pregunta que la nota deja abierta: qué lugar ocupa, en estas historias, el acompañamiento de otras personas, adentro y afuera del trabajo.