Cine argentino en disputa: los números del INCAA y la mirada crítica de Dolores Fonzi

"Dependemos de las plataformas totalmente". La frase la dijo Dolores Fonzi desde el Festival Internacional de Cine de San Sebastián, en la presentación de Mis muertos tristes, y dejó al descubierto una discusión de fondo que atraviesa al cine argentino: cómo se financia, cómo se exhibe y qué lugar ocupan los organismos públicos en ese mapa. La respuesta oficial llegó de la mano de Carlos Pirovano, presidente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, quien salió a defender la política de apoyos con cifras concretas y un detalle de los acuerdos internacionales firmados en los últimos meses.

Los números que presentó el INCAA

Pirovano sostuvo que el organismo destinó 25 millones de dólares a apoyos al sector durante el año al que refirió en sus declaraciones, frente a los cinco millones de 2023, lo que implica una multiplicación por cinco de los recursos. En paralelo, contabilizó 155 estrenos nacionales, de los cuales 30 corresponden a películas rodadas durante su gestión. También mencionó la apertura de nuevas convocatorias y la presencia de producciones argentinas en festivales de peso como San Sebastián, Venecia y Cannes, tres citas ineludibles del calendario cinematográfico internacional.

Las condiciones para acceder a los subsidios

Uno de los puntos que más llamó la atención fue el criterio de audiencia que, según explicó el funcionario, se exige para otorgar subsidios. Pirovano vinculó ese requisito con la necesidad de que las películas efectivamente lleguen al público, un argumento que pretende responder a las críticas sobre el destino de los fondos, pero que al mismo tiempo abre interrogantes sobre cómo se mide esa llegada y qué margen queda para los proyectos más experimentales o de menor escala.

Los acuerdos internacionales

• Con Paraguay: acuerdo de desarrollo y producción, pensado para acompañar proyectos desde las primeras etapas.
• Con Brasil: acuerdo de coproducción, que abre la puerta a intercambios entre productoras de ambos países.
• Con Italia: dos coproducciones confirmadas, en un vínculo con el cine europeo que tiene larga tradición.

En materia de cooperación internacional, Pirovano destacó que se cerraron acuerdos con Paraguay para desarrollo y producción, con Brasil para coproducción y con Italia para dos coproducciones. El funcionario presentó estas herramientas como prueba de que la política de articulación con otros países se mantiene activa, aunque no abundó en detalles sobre montos ni plazos.

La otra mirada: la de Dolores Fonzi

La palabra de Fonzi llegó antes, en San Sebastián, y puso el foco en las dificultades cotidianas que enfrenta quien intenta producir una película en la Argentina de hoy. La actriz y directora recordó experiencias de colaboración con Francia, Bélgica y Alemania que, según explicó, contaban con la mediación y el respaldo del instituto. A su entender, esas posibilidades se redujeron de manera considerable y los realizadores quedaron a merced de los encargos de las plataformas de streaming, un escenario que, desde su mirada, limita la autonomía creativa y la diversidad de proyectos. La frase que más resonó fue aquella sobre la dependencia total de las plataformas, una autocrítica del sector que contrastó con el optimismo oficial de las cifras.

Las declaraciones de uno y otro dejaron planteadas diferencias de fondo sobre las herramientas disponibles para producir y exhibir cine argentino. Mientras el INCAA mostró un balance con números crecientes y acuerdos firmados, la mirada de una de las directoras más reconocidas del momento apuntó a las complicaciones concretas para reunir financiamiento y sostener proyectos compartidos con colegas de otros países. La discusión seguirá abierta, porque en el medio está nada menos que el futuro de una industria que es parte de la identidad cultural del país.